Datos comprobados en octubre de 2026.
La elección rápida, según tu caso
Si tocas en bares y salas pequeñas con un combo de 12 pulgadas, el Backstage Myth 120G (120 W sobre 4 ohmios, 13 kg) es la compra que mejor aguanta un bolo de 80 a 150 personas sin bastidor.
Si tu instrumento es el bajo y no quieres cargar con cabezal aparte, el Backstage Myth 700 B (700 W sobre 4 ohmios, altavoz de 15 pulgadas) cubre ensayos y directos medianos en un solo cuerpo.
Si ya tienes cabezal externo o diriges el PA desde el escenario y necesitas mover aire en aforos grandes, vete a la serie HCF-PRO (1750 W sobre 8 ohmios) y CS (hasta 2 × 1500 W sobre 4 ohmios), siempre en rack y con PA propio.
En los tres casos tienes nombre, precio orientativo y razón de una línea: no hace falta leer más para decidir si entras en ese perfil.
Qué hay que mirar antes de comprar uno para escenario
Antes de mirar vatajes y conos, conviene fijar cinco criterios verificables, porque son los que separan un combo de salón de uno que aguanta un bolo.
- Clase del amplificador. A, AB, H, I o D no es marketing: cambia el peso y el rendimiento. Los clase D suelen pesar menos y entregar más vatios por kilo, pero algunos guitarristas notan menos armónicos en la etapa.
- Potencia declarada a 4 Ω frente a 8 Ω. Un amplificador que anuncia "200 W" sin ohmios es papel mojado. Comprueba siempre las dos cifras: a 4 Ω entrega más, a 8 Ω suele ser un 30-40 % menos. Si tu caja es de 8 Ω, esa segunda cifra es la que vale para ti.
- Peso real con asa y protecciones. Un combo de 20 kg sin Flight Case se convierte en 32 kg cuando lo metes en él. Si tienes que subir escaleras a un segundo sin ascensor, ese dato decide la compra.
- Tipo y tamaño de altavoz. Un cono de 12 pulgadas promedia 100 dB SPL a 1 m con 50 W, y es la referencia para sala pequeña. Un cono de 15 pulgadas empuja más aire pero pierde definición en agudos; por eso los amplificadores de bajo lo prefieren y los de guitarra rara vez lo montan.
- Conectividad de escenario. FX loop (send/return), salida de línea, DI integrada y salida de altavoz externo por separado son lo que decide si el amplificador "vale para directo" o sólo para ensayo. Sin DI acabarás arrastrando una caja directa externa; sin FX loop, tus pedales de reverb y delay pasarán por delante del preamp y sonarán embarrados.
La potencia sin impedancia y la conectividad de escenario son los dos datos que más compras malogran.
Tabla comparativa de modelos
| Modelo | Potencia RMS a 4 Ω | Peso | Altavoz | Clase | Precio orientativo |
|---|---|---|---|---|---|
| Backstage Myth 120G | 120 W | 13 kg | 12 pulgadas | D | alrededor de 380 USD (~338 € · ~7.020 MXN · ~1.209.470 COP · ~575.530 ARS) (2026) |
| Backstage Myth 700 B | 700 W | 28 kg | 15 pulgadas | D | sobre 1.200 USD (~1.070 € · ~22.160 MXN · ~3.819.360 COP · ~1.817.480 ARS) (2026) |
| HCF-PRO 1750 | 1.750 W (a 8 Ω) | 17 kg en 3 U | sin altavoz propio | H | sobre 2.400 USD (~2.140 € · ~44.320 MXN · ~7.638.730 COP · ~3.634.960 ARS) (2026) |
| CS 1500 | 2 × 1.500 W (a 4 Ω) | 18 kg en 3 U | sin altavoz propio | D | sobre 2.100 USD (~1.870 € · ~38.780 MXN · ~6.683.890 COP · ~3.180.590 ARS) (2026) |
Los precios cambian por país y por distribuidor; las cifras de potencia, peso y altavoz salen de la ficha del fabricante.
Backstage Myth 120G: amplificador de guitarra para sala
El Myth 120G es un combo clase D de 120 W sobre 4 ohmios, con altavoz de 12 pulgadas, FX loop, salida de línea y DI integrada, contenido en 13 kg.
Está pensado para guitarrista que actúa en bares, pubs, salas de concierto pequeñas y medios aforos de entre 60 y 150 personas, y que no quiere cargar con cabezal y pantalla por separado. Su peso y su conectividad lo hacen razonablemente portátil: con una mano al asa y otra al cable, se sube a un escenario pequeño en un viaje.
No es para ti si tocas en festivales al aire libre con público a 30 metros del escenario, ni si tu sonido se sostiene sobre ganancia alta: a 120 W reales, llega un punto en que el amplifier clipea antes que el PA que tienes delante. Para esos casos existen los sistemas de escenario biamplificados de la serie HCF-PRO, pero ya no es un combo.
Backstage Myth 700 B: amplificador para bajo eléctrico
El Myth 700 B es un combo clase D de 700 W sobre 4 ohmios con altavoz de 15 pulgadas y 28 kg de peso.
Su escenario natural es el bajista que toca en directos de formato pequeño y mediano, no quiere manejar cabezal y pantalla por separado, y necesita pegada en graves con un solo mueble. La combinación de 700 W y cono de 15 pulgadas empuja notas graves con definición suficiente para que se oiga en la mezcla sin PA dedicado de bajo.
Su límite real aparece cuando el bajista busca el ataque y la dinámica de un cabezal externo tipo 800 W sobre 4 ohmios en pantalla 4 × 10. Ahí el combo de 15 pulgadas se queda corto en proyección por debajo de 80 Hz, y el cabezal externo gana en pegada. Si tu banda toca en aforos grandes o el técnico pide sonido de bajo desde línea, conviene un preamp a rack y pantalla separada; el Myth 700 B es feliz como solución autónoma para ensayos y directos pequeños.
Si necesitas más potencia: el HCF-PRO y la serie CS en rack
Estos amplificadores no son amplificadores de instrumento: son etapas de potencia pensadas para biamplificación o para mover un PA de escenario, no para enchufar una guitarra y un cono de 12.
| Modelo | Potencia | Consumo típico a 1/3 de potencia | Configuración |
|---|---|---|---|
| HCF-PRO 1750 | 1.750 W a 8 Ω / 2.500 W a 4 Ω | unos 2,7 A en 230 V | 3 U en rack |
| CS 1500 | 2 × 1.500 W a 4 Ω | unos 5 A en 230 V | 3 U en rack |
| CS 3000 | 2 × 2.500 W a 4 Ω | unos 8 A en 230 V | 3 U en rack |
HCF-PRO y CS se justifican cuando el guitarrista usa su propio preamp y quiere mover dos pantallas, o cuando el técnico mete el bajo y la guitarra en un PA de escenario común con biamplificación. En ese papel, dan margen para aforos de 300 a 1.000 personas según el número de cajas.
No entran si buscas un combo de guitarra listo para enchufar: les falta la pantalla y, sobre todo, falta el carácter de amplificador de instrumento. Meterse en uno de estos para tocar en bares es pagar de más y complicar el escenario.
Errores que se pagan en el escenario
- Comprar por watts sin mirar impedancia. 200 W a 4 Ω y 200 W a 8 Ω no son lo mismo. Si tu caja es de 8 Ω, recibirás menos volumen del que dice el folleto.
- Olvidar el FX loop en el combo. Sin send/return, los pedales de reverb y delay pasarán por delante del preamp y el sonido se embarrará; siempre conviene un loop de efectos para escenario.
- No llevar DI. Sin DI integrada ni caja directa externa, acabarás pidiendo una al técnico o saliendo por micro, con el riesgo de acople que eso trae.
- Subestimar el peso. Un combo de 28 kg sin flight case son 32-35 kg con él; si tienes que subir a un segundo sin ascensor, decide mirando esta cifra, no la potencia.
- Mezclar voltajes 120/220 V. Muchos amplificadores de escenario llevan conmutador, pero otros no: enchufar 110 V en una red de 220 V quema la etapa en segundos. Antes de viajar, comprobar el selector y la red del local.
Los cinco errores comparten una misma causa: leer el folleto y no probar el equipo en el escenario real.
Cómo sacarle partido al que ya tienes
- Empieza con la ecualización a cero. Todos los controles de tono en posición central y gana desde ahí; partir de presets de fábrica es el modo más rápido de enmascarar lo que el amplificador puede dar de sí.
- Ajusta primero el nivel de entrada (gain/input). Sube hasta que el piloto de clip parpadee de forma esporádica con las notas más fuertes, no continua. Si clipea siempre, la etapa pierde definición.
- Después, el master de volumen. El master sube la potencia global, no la saturación; esa la gobierna el input del paso anterior.
- Marca el volumen de escenario. Cuando suene bien en el ensayo, apunta el número en un pósit detrás del amplificador: en el directo nadie tiene tiempo para ecualizar a ciegas.
- Revisa los cables antes del show. Jack de instrumento, dos cables de altavoz y el de DI, todos probados con un tester o, en su defecto, sustituyendo uno a uno. Un cable roto con un solo altavoz en escenario es lo que más ha costado afinaciones y directos enteros.
Preguntas frecuentes
¿Qué potencia necesito para tocar en directo?
Para bares y salas de 60-150 personas con un combo, 100-150 W RMS sobre 4 ohmios bastan. Para aforos mayores, directos al aire libre o bolos con PA dedicado, se sube a cabezal externo de 300-800 W o a etapas rack de la serie HCF-PRO y CS.
¿Combo o cabezal y pantalla?
El combo pesa menos y se monta en cinco minutos; cabezal y pantalla separada dan más volumen, mejor desacople del escenario y la opción de cambiar uno u otro cuando cambies de necesidad. Para 90 % de los bolos pequeños y medianos, combo bien elegido.
¿Qué es un FX loop y por qué importa en directo?
Es un envío y retorno de señal entre el preamp y la etapa de potencia. Permite colocar efectos de tiempo (reverb, delay) y modulaciones detrás del preamp y delante de la etapa, evitando que pasen por delante de la distorsión y ensucien el sonido del escenario.
¿Necesito DI en el amplificador?
Si el técnico toma señal desde el escenario con su propia mesa, sí. Si sólo sales por micro desde el cono, no hace falta. La mayoría de combos actuales llevan DI integrada; los que no, necesitan caja directa externa.
¿Cuánto pesa un combo de escenario manejable?
Por debajo de 15 kg es cómodo de llevar al hombro. Entre 15 y 20 kg se aguanta pero conviene asa reforzada. Por encima de 22 kg sin flight case, conviene carro o dos personas para moverlo entre bolo y bolo.
Preguntas frecuentes
1. ¿Qué caracteristicas tiene el amplificador Backstage 20000?
No dispongo de la ficha tecnica del Backstage 20000, asi que no puedo confirmar su potencia en vatios, el tipo de etapa (valvulas o transistores), los canales ni los conectores de altavoz externo. Para decidir si te sirve en directo, pide al vendedor la potencia real en RMS, el peso y si tiene salida de linea o loop de efectos.
2. ¿Qué caracteristicas tiene el amplificador Backstage 10000?
No tengo a mano las especificaciones del Backstage 10000, por lo que no puedo decirte su potencia, tecnologias ni conectores. Antes de comprarlo, comprueba en la ficha del fabricante el vataje real, el numero de canales y si incluye salida para pantalla externa, datos clave para tocar en directo.
3. ¿Qué caracteristicas tiene el amplificador Backstage PRO 30?
El Backstage PRO 30 suele moverse en la franja de 30 W con un canal limpio y otro de distorsion, valvula de preamp y reverberacion, pero conviene confirmarlo en la pagina del fabricante porque hay varias revisiones. Para ensayo en casa y bolos pequenos en locales queda bien; para escenarios grandes necesitarias microfonearlo o sumarle una pantalla externa.
4. ¿Merece la pena comprar un Backstage PRO 40 de segunda mano?
Si encuentras el Backstage PRO 40 usado en buen estado, puede ser una compra interesante porque ronda los 40 W, una potencia sobrada para ensayos y conciertos en locales medianos. Revisa que las valvulas (si las lleva) no esten agotadas, pide fotos del interior y comprueba que el vendedor ofrezca al menos 15 dias de prueba antes de pagar.
5. ¿Qué es un amplificador Backstage 4×4?
La denominacion 4×4 en un amplificador como Backstage suele indicar configuracion de cuatro entradas y cuatro salidas, tipica en sistemas multicanal o mezcladores, no en amplificadores de guitarra convencionales. Si el modelo es de guitarra, pide al fabricante el diagrama de bloques para entender que hace cada par; si es un amplificador de instalacion, lo que define su utilidad es la potencia por canal en W RMS a 4 ohmios.
6. ¿Qué es Backstage Audio y que fabrica?
Backstage Audio es una marca que comercializa amplificadores para guitarra y bajo en gamas de iniciacion y practicas, con modelos de transistores y unos pocos hibridos o valvulares. Su catalogo suele cubrir desde los 15 W para estudio hasta unidades de 50 W o mas para escenario, aunque conviene revisar la web del fabricante para confirmar el modelo exacto y sus especificaciones.
Fuentes
- SenseyoutletComprar Backstage en Sensey Outletconsultado el 19/10/2026
- Back-stageAmplificadores – Backstageconsultado el 19/10/2026